Об известности
— Самое главное в жизни — это все-таки общение с человеком, включая девушек в период ухаживания. Есть такой фильм «Джордж Харрисон: жизнь в материальном мире». Когда у Харрисона спросили, что он получил взамен популярности, он ответил так: «Теперь я могу знакомиться с тем, с кем хочу».
О происхождении таланта
— Природа таланта, по-вашему, это что?
— Трудолюбие и одержимость.
О заказах
— Заказ — это щепа, от которой ничего, скорее всего, не останется. Редко бывает иначе, когда ты сдаешь заказ и тебе говорят, что все устраивает. Чаще всего заказчики ведут себя с той позиции, что они умные, — раз заработали деньги. И они тебе что-то надиктовывают. Поэтому сегодня не дизайн ведет эстетику, а заказчик ведет эстетику дизайнера — вставляет свои идеи. Так в автомобилях и во всем остальном.
О востребованности
— В дизайнерах нуждаются мощные экономики. Ведь для чего дизайнер нужен? Владелец видит в нем специалиста, который может вдохнуть жизнь в его товар. А здесь — хотя бы что-нибудь выпустить. Но постепенно все раскачивается.
Об архитектуре Минска
— Сейчас все вдруг бросились строить «стекляшки», считается, что это современно. А в Европе «стекляшкам» уже 80 лет. Минск постепенно делается не для жизни, чтобы ты в нем воспитывал детей. Он превращается в город для зарабатывания денег.
О влиянии места жизни на формирование личности художника
— Место определяющим не является. Представьте: итальянский город, 40 тыс. людей, все — от крыш до брусчатки — говорит о том, что здесь может родиться художник, как это было в эпоху Возрождения. И вдруг XX век — и почти ни одного итальянского имени. А из Беларуси, Польши, России — имена, имена, имена...
О национальном в дизайне
— Если художник супер — пусть он говорит, что из Беларуси. Если плохой — ну что скажешь? Национального дизайна не бывает.
О критике и похвале
— У художника должен быть иммунитет к критике и хвальбе. Потому что ругают и хвалят ведь не за что-то. На самом деле никто тебя не ругает, основательно разложив по полочкам. А делают это, просто чтобы гадость сказать. Когда ты с этим поладишь внутри, тебе уже все равно, что о тебе скажут.
Об образе художника
— Люди и художники разные бывают. У меня в мастерской был один американский художник — он в первой двадцатке. Пришел в белой рубашке и черном костюме. Под клерка одет, ничего вызывающего. А архитектор Гауди? Его вообще всегда за бомжа принимали. Поэтому и погиб так нелепо: подумали, что бомж попал под трамвай, и не сразу вызвали скорую...
О страхе смерти
— Что, просыпаться утром — и думать о ней?.. Страшно, наверное, в любом возрасте. Перед тобой все открыто, а тут раз — и закроется. Когда человек умирает, он уносит все с собой. Ему не больно, не страшно, а страшно тем людям, которых он оставил. И то же самое, когда человек дурак.
Фото: Сергей Пилипович
