Неудобное кино. Фильмы, которые задают вопросы

Антон Сидоренко,

колумнист Office Life, кинокритик

Не все авторы одинаково комфортны. Есть и такие, после фильмов которых покой и спокойствие на некоторое время оставляют душу зрителя. Кинокритик Антон Сидоренко рассказывает о неудобных произведениях киноискусства, а также о том, почему смотреть их все-таки необходимо. Эти и еще много других, уже позитивных фильмов вы можете посмотреть на сервисе МТС ТВ.

«Многоэтажка»

Неудобное кино. Фильмы, которые задают вопросы

Современные жилые массивы — настоящие каменные джунгли. В них легко заблудиться, а еще можно снимать кино, не выходя из подъезда. Фильм «Многоэтажка» как раз едва ли не полностью снят в одном-единственном доме с сотнями обитателей и сотнями их проблем. Все эти проблемы внезапно оказываются на поверхности после того, как по сюжету в одной из бесчисленных квартир пропадает дочь одного из жильцов. Поиски пропавшей внезапно пробуждают полусонных жителей и заставляют их взаимодействовать друг с другом, попутно проявляя множество тайн и скрытых конфликтов. Детектив в «Многоэтажке» соседствует с остросоциальной драмой. Интрига с пропажей девушки-подростка оказывается не самой закрученной. Куда интереснее следить за населяющими гигантский человеческий улей типажами. Именно в галерее их образов создатели «Многоэтажки» и видят смысл своего произведения. Жителям аналогичных комплексов посмотреть на себя со стороны тоже полезно.

«Совесть»

«Совесть» исчерпывающее, но не самое точное название фильма Алексея Козлова. 62-летний режиссер до сих пор в основном был задействован на производстве сериалов. Но «Совесть» — фильм максимально художественный, штучный. Черно-белая картина, выполненная в духе питерской школы кинореализма, по стилю и духу вызывает ассоциации с хорошей прозой. Действие в ней происходит в послереволюционном Петрограде, голодном и неспокойном. Главный герой фильма, профессор юриспруденции и по совместительству — следователь уголовного розыска, расследует дело о зверском убийстве собственного брата и его жены. Детективный рассказ с недетективным оттенком, «Совесть» с самых первых кадров превращается в сюжет о сложном моральном выборе человека, который вынужден идти на компромисс ради любимых. И пускай этот выбор очевиден, а финал героя предопределен, «Совесть» еще долго не отпускает интеллектуально развитого и эмоционально чуткого зрителя.

«Новый порядок»

Шокирующий социальный триллер вызывает неоднозначные эмоции начиная со дня своей премьеры. Мексиканского режиссера Мишеля Франко называют одной из главных надежд авторского кино 2010-х. В своих фильмах он привык удивлять и ошеломлять зрителя, как правило, критикуя средний класс и разоблачая скрытые пороки внешне благополучных членов общества. «Новый порядок» стал во всех смыслах его самым громким фильмом. Травмирующий сюжет и видимое отсутствие хеппи-энда делают просмотр не самым простым и приятным. Зато поучительным и полезным. Герои фильма, люди из высших кругов, обеспеченного и привилегированного сословия, которым, казалось бы, подвластно все и вся, внезапно оказываются на самом краю существования. Их привычный миропорядок рушится на глазах за несколько часов — насилие и произвол в окружающем мире приходят на смену давно сложившимся отношениям. Несомненная польза такого кино: после полученной перед экраном эмоциональной встряски начинаешь сильнее ценить то хорошее, что тебя окружает.

«Брат во всем»

Их стихия — воздух, их руки — крылья. Два близнеца-курсанта военно-воздушного училища пытаются освоить тяжелую, но романтическую науку летать. Не все получается сразу — один из братьев постоянно делает ошибки во время учебных полетов, у второго обнаруживаются проблемы со здоровьем. Но оба одержимы волшебством авиации и желанием стать пилотами. Фильм «Брат во всем» — второй в творческой карьере молодого режиссера Александра Золотухина, выпускника знаменитой мастерской Александра Сокурова в Нальчике. Из всех известных, состоявшихся студентов этой мастерской (Кантемир Балагов, Кира Коваленко, Владимир Битоков) именно у Александра Золотухина выработался авторский почерк, так сильно похожий на режиссерский стиль самого Сокурова. «Брат во всем» картина насквозь эстетская, ее сложно оценивать с точки зрения только одного сюжета, не имеет смысла искать мораль и делать однозначные выводы. Фильм соткан из эмоций, полутонов и ощущений и воздействует почти на подсознательном уровне. Для привыкшего к стандартным киноконструкциям современного зрителя он может стать окном в мир параллельных киноощущений и нового эстетического опыта.

«Мама, я дома»

Еще один выпускник мастерской Александра Сокурова в Нальчике Владимир Битоков в фильме «Мама, я дома» рассказывает историю женщины, у которой в чужой стране погибает сын-военный. Примириться с потерей невозможно, и Тоня так и не поверила в гибель своего Жени. Она пытается добиться правды у начальства, но сын внезапно возвращается — в буквальном смысле чужой и, как оказывается, такой близкий человек. «Мама, я дома» картина, которую, с одной стороны, трудно считать реалистической. С другой, она пугающе правдива — начиная с описания провинциальных нравов и заканчивая человеческой психологией. Один из основных мотивов — противопоставление «женского» и «мужского», что особенно важно для этого фильма, ведь его действие происходит на Кавказе. Владимир Битоков старательно запутывает зрителя. Разобраться в этой картине, главную роль в которой блестяще исполнила Ксения Раппопорт, наверное, можно, только окончательно разобравшись с самим собой.

«Солнце»

Император Хирохито был главой Японии рекордные 62 года. В фильме «Солнце» показан самый важный момент его правления — 1945 год. На Хиросиму и Нагасаки сбрасывают атомную бомбу, американцы высаживаются на Японские острова. Сакральной фигуре — Хирохито приходится отказаться от своего официального божественного статуса и стать просто конституционным монархом. Собственно, об этом моменте и рассказывает фильм Александра Сокурова, одного из последних действующих классиков мирового авторского кино. Картина «Солнце» с точностью до детали демонстрирует обстановку в бункере Хирохито в самый напряженный момент переговоров с американским командующим Макартуром. Обычным историческим фильмом эту ленту считать не приходится. Самым важным для режиссера было показать выдающуюся личность в наисложнейший момент существования страны.