Офис — это маленькая смерть: смотрим фильмы и распутываем корпоративные интриги

«Подручный Хадсакера» + «Самый главный босс»

Умная комедия Джэла и Итана Коэнов «Подручный Хадсакера» появилась на свет в 1994 году, и ее восприняли в основном как яркую музыкальную пародию на стиль Голливуда конца пятидесятых. Между тем, действительно стилизованный под эпоху рокабилли и первых реактивных лайнеров (ее потом отлично отразят в культовом сериале Mad Men) фильм куда глубже, чем можно предположить изначально. Под оболочкой комедии о курьере, который в свой первый рабочий день из-за самоубийства президента компании становится ее руководителем, братья Коэны спрятали одну из самых интересных антиутопий в истории американского кино. Иронизируя над безумным миром взаимоотношений в пищевой пирамиде крупной корпорации, «Подручный Хадсакера» рассказывает о взаимоотношениях в обществе в целом.

И еще

Фильм «Самый главный босс» (2006) в фильмографии датского гения Ларса фон Триера несправедливо считается едва ли не проходным. Но для режиссера он стал важным экспериментом. Разговорная картина, почти все действие которой построено на нервных взаимоотношениях внутри приготовленной хозяином к продаже ИТ-компании, балансирует между комедией и драмой. Любопытно, что фильм впервые в истории игрового кино снят без оператора с помощью автоматически настраивающейся камеры, которая сама выбирала ракурс съемки. Фон Триеру было интересно не столько поэкспериментировать с техникой, сколько в очередной раз спровоцировать зрителя на интерпретации его художественного жеста.

«Лифт на эшафот» + «Лифт»

Дебютный шедевр Луи Маля «Лифт на эшафот» (1958) рассказывает вечную историю любовников, которые задумали убить постылого мужа и, по совместительству, босса. Неудивительно, что убийство происходит в офисе, а побег из него становится ключевым моментом. Фильм мгновенно стал культовым, и неудивительно. «Лифт на эшафот» — образец стиля, на который до сих равняются и по которому снимают ремейки. Музыку для него писал знаменитейший джазмен Майлз Дэвис, и саундтрек картины известен не менее чем она сама. У Луи Маля получилось собрать в одном фильме все сразу. Здесь есть и романтическая атмосфера Парижа конца пятидесятых, и гениальный актерский ансамбль с Жанной Моро, Морисом Роне и Лино Вентурой, и невероятная детективная интрига.

И еще

Лифт — неотъемлемая часть и продолжение любого офиса. Именно здесь разворачиваются драматические события одноименного фильма казахстанского режиссера Нуртаса Адамбая. Несмотря на то что «Лифт» драма камерная и в ней всего лишь два персонажа, страсти в этом ярком и изобретательном фильме кипят нешуточные. Для истории, большая часть которой разворачивается в замкнутом пространстве, «Лифт» получился динамичным и захватывающим. И дело здесь не только в современной режиссуре и талантливой операторской работе, но и в сюжете, которому могут позавидовать иные шекспировские трагедии. Звезда нового казахстанского кино Нуртас Адамбай ставит вечные вопросы не только перед своими героями, но и перед зрителями, превращая «Лифт» в современную экзистенциальную драму.

«Он был тихоней» + «Эксперимент „Офис“»

«Он был тихоней» стоит посмотреть даже только из-за профессионального подвига Кристиана Слейтера. В этом фильме актеру с внешностью голливудского красавца пришлось перевоплотиться в лысеющего очкарика, обычного офисного зануду, в тихом омуте которого водятся многочисленные черти. Впрочем, водятся они и в самом офисе, где царят отнюдь не вегетарианские нравы. Оригинальный сюжет картины Фрэнка А. Капелло изобилует множеством поворотов, предсказуемым его никак не назовешь. В фильме есть элементы как психологической драмы о судьбе так называемого офисного планктона, так и настоящего триллера, а также немало смешных моментов, хотя юмор здесь иначе как черным и не назовешь. Несмотря на обманчивое название, «Он был тихоней» вряд ли добавит душевного спокойствия, скорее, заставит хорошенько задуматься.

И еще

«Эксперимент „Офис“» по теперешним временам может считаться малобюджетным фильмом. В нем нет звезд Голливуда, а съемки не могут похвастаться большим размахом. Но вложенные в картину средства более чем окупились за счет интересной концепции и умелой режиссуры. Действие ленты американского режиссера Грега Маклина разворачивается в деловом центре, где местный персонал вынужден сражаться не на жизнь, а на смерть. «Эксперимент „Офис“» имеет все приметы научно-фантастического триллера и недвусмысленно напоминает предупреждения футурологов о ближайшем будущем человечества, где вся жизнь так называемого 0«простого» человека все время находится под неусыпным контролем с помощью цифровых технологий. А любые попытки обрести свободу тут же жестоко пресекаются. Антиутопии чем и хороши, что существуют только в воображении своих создателей, не правда ли?

«Уолл-стрит» + «Волк с Уолл-стрит»

Картина Оливера Стоуна «Уолл-стрит» снята в 1987 году в самый разгар знаменитого подъема фондового рынка и появления понятия «яппи». Она и до сих пор остается одним из лучших фильмов о мире больших денег и методов, с помощью которых их зарабатывают. Причем речь идет не столько о технических деталях, сколько о психологии и характерах людей, каждый день выходящих на охоту за миллионами. Из авантюрной драмы про финансового воротилу и его неблагодарного ученика фильм давно превратился в нечто нарицательное. Противники свободной экономики и финансовых инвестиций считают его жестким и остроумным памфлетом против жадных акул капитализма, а киноманы отмечают блестящий дуэт Майкла Дугласа и Чарли Шина, для которых этот фильм стал одним из самых успешных в карьере.

И еще

«Волк с Уолл-стрит» одна из лучших кинобиографий в истории современного Голливуда, великолепная совместная работа режиссера Мартина Скорсезе и актера Леонардо Ди Каприо. Звезда здесь исполняет роль реальной личности — известного финансового авантюриста Джордана Белфорта. Собственно, «Волк с Уолл-стрит» — это экранизация его мемуаров, история про быстрый успех и легкие деньги. А еще про неумолимую расплату в виде тяжелой руки американского правосудия, которая дотянется до любого офиса. В отличие от многих других фильмов Скорсезе, зачастую затянутых и слишком подробных, трехчасовой «Волк с Уолл-стрит» пролетает как одно мгновение. Яркое зрелищное существование короля жизни — финансиста в конце восьмидесятых обильно сдобрено отличным саундтреком.

«Квартира» + «Коллектор»

«Квартира» от создателя «В джазе только девушки» Билли Уальдера недаром стала лучшим голливудским фильмом 1960 года и получила пять «Оскаров», включая приз за лучшую режиссуру. В этой трагикомедии великолепно показаны офисные нравы соответствующей эпохи, взаимоотношения между начальниками и подчиненными, офисный быт и деловой этикет. Но главное, «Квартира» — остроумная современная сказка про любовь, которая не продается, на фоне небоскребов и типовых апартаментов большого Нью-Йорка эпохи своего расцвета. Фильм увлекает своей удивительной атмосферой большого города. Джек Леммон (Джерри-Дафна из «В джазе только девушки») и одна из самых красивых актрис своего поколения Ширли Маклейн сыграли здесь один из самых знаменитых романтических дуэтов за всю историю Голливуда.

И еще

Константину Хабенскому легко удается удержать внимание зрителя в кадре все полтора часа фильма «Коллектор». Режиссер Алексей Красовский умудрился не просто занять в кадре всего только одного актера, но и поместить все действие своей истории в один офисный интерьер. Кабинет коллектора, сборщика финансовых долгов в данном случае вышел по-кинематографически роскошным, а сам герой Хабенского тянет на владельца какого-нибудь продвинутого ИТ-бизнеса, а не на вышибалу чужих денег. Но псевдокриминальная история, в эпицентр которой попадает коллектор Артур, и сама концепция замкнутого пространства такие оригинальные, что фильму прощаешь некоторые натяжки. «Коллектор» одна из немногих русскоязычных картин, в которой голливудские рецепты оказываются к месту и успешно работают.

Партнер спецпроекта — «МТС ТВ» — интерактивное телевидение, кино, спорт и мультфильмы.

• 120 телеканалов.
• 2 онлайн-кинотеатра.
• 1 подписка — до 7 устройств.
• Смотрите на телевизоре, смартфоне, компьютере.
• Первые 7 дней бесплатно.