Изображая жертв: «Кентавр» — поиски убийцы в городе одиночества

На днях в онлайн-кинотеатре Окко состоится премьера возможно главного российского триллера 2023 года «Кентавр», спродюсированного Ильей Найшуллером. Картину заслуженно сравнивают с «Драйвом» Николаса Виндинга Рефна, а Юру Борисова, сыгравшего роль Саши, — с безымянным персонажем Райана Гослинга. Впрочем, фильм «Кентавр» выходит далеко за рамки вариации на тему культового голливудского неонуара. Рассказываем, почему.

Город засыпает, просыпается мафия, на смену выезжает Саша. Он не любит суету дневных московских улиц и поэтому таксует только по ночам. Саша уверен: после заката людям сложнее носить маски приличия, в тусклом салоне его клиенты вынуждены оставаться честными. Саша считает себя экспертом человеческих душ, и считывает пассажиров за несколько секунд. Первый — возвращается от любовницы, второй — поднялся на крипте, а третья — трудится на ниве сексуслуг. Водитель доставляет красотку по адресу, и он угрожает уничтожить рейтинг шофера низкой оценкой, если тот не откроет ей дверь. Саша оценивает потенциальный ущерб и с огромным усилием доходит до пассажирской двери. Девушка понимает, что шантажировала инвалида. То ли из жалости, то ли за красивые глаза, то ли по какой-то другой причине, она покупает таксиста до утра за десять штук. На одном из следующих чек-поинтов эскортного маршрута становится понятно: Лиза села в это такси не случайно, и возможно водитель — совсем не тот, за кого себя выдает.

Тру-крайм и истории о маньяках вымышленных — ведущий тренд массовой культуры. «Кентавр» режиссера Кирилла Кемница («Блэкауту» и «Zомби каникулы») и продюсера, нашего человека в Голливуде — Ильи Найшуллера («Никто» и «Хардкор») — рассматривает маньячную тему под оригинальным углом. Первый две трети фильм притворяется камерным неонуарным триллером на двоих, а ближе к финалу оборачивается лихим боевиком с погонями, перестрелками и болезненным социальным подтекстом. Разобрать экшн-сегмент «Кентавра», а также второстепенных его героев, без спойлеров невозможно, поэтому сконцентрируемся на его камерной части и ведущем дуэте.

Главным кандидатом в душегубы Найшуллер и Кемниц выбрали «наше все» нового российского кинематографа — Юру Борисова. Первый по востребованности отечественный актер, умеющий и в нежность и в хрупкость, и в жестокость, на этот раз работает с палитрой эмоциональных полутонов, жестов, наполненных скрытым смыслом, и пронзительных взглядов. Впрочем, еще до того, как камера впервые сфокусируется на крупном плане московского драйвера, авторы успеют проманипулировать зрительским сознанием. Безжизненное женское тело в салоне машины, странный порошок в термосе, застеленный полиэтиленом багажник убеждают, что Саша садист. И то как стремительно мрачный молчун перевоплощается в разговорчивого таксиста, когда на заднее место усаживается первый пассажир, лишь усиливают подозрение.

Кемницу удается за пару минут погрузить зрителя в историю, и усадить его на одно из свободных кресел салона такси. Аудитории предлагается наблюдать за происходящим, а заодно сыграть две роли: адвоката дьявола (ну не может же мужчина с такими красивыми глазами на досуге собирать с московских улиц кровавую жатву) и его потенциальной жертвы. Львиная доля сочувствия достается именно яркой, сексуальной, безбашенной Лизе, блестяще сыгранная Анастасией Талызиной. Она, как и люди у экрана, знает больше чем главный герой. Ночная пассажирка действительно рискует. Она начинает партию в интеллектуальные шахматы, надеясь выбить из Александра признание. Таксист, при этом, подтверждает виновность необязательным враньем и внезапной блокировкой задних дверей. Что это — неуместная шутка, или кошка играет с мышкой перед решающей атакой?

Чем дольше идет поединок умов в замкнутом пространстве автомобильного салона, тем сильнее напряжение и важнее каждая деталь. Кажется, неслучайно в кадре то и дело мелькает термос, а настроение Александра мечется между меланхолией, обидой, злостью, испугом. Липкая атмосфера предчувствия беды оглушительно развеивается треком «Мальчик» Муси Тотибадзе и переходит в нежный регистр под фрагмент из «Приключения итальянцев в России». Однако после этих аккордов позитива, становится лишь страшней. Важную роль в создании убийственного вайпа играют редкие мрачные виды столицы, которая, кажется, еще не была настолько неуютной. Неоновая Москва «Кентавра» — пустынные двухполоски через лесополосу, безвоздушные арки офисных зданий центра, дымящие трубы ТЭЦ. Центральной точкой на карте города становится заброшенный паркинг, исписанный граффити. Именно здесь герои становятся близки. Но не надолго. Очень скоро их маршрут сделает резкий поворот, и зрители, наконец, узнают, кто же здесь настоящий злодей.